中国民族歌剧的创作特点是什么 中国歌剧的特点

　　中国民族歌剧的创作特点是什么？反映近代历史革命战争：中国民族歌剧是在特定历史条件下形成的，多来源于生活;改编历史任务和传统民间故事：题材方面大多是英雄爱国历史人物和民间故事等正面题材;3、反映人民的内心生活和精神面貌：内容方面积极正面、充满自由气息。关于中国民族歌剧的创作特点是什么？以及中国民族歌剧的创作特点是什么，中国民族歌剧的创作特点是什么意思，简述中国民族歌剧的特点，中国民族歌剧的特征及其创新与发展，简述中国民族歌剧的形成与发展等问题，下面小编将为你整理以下的生活知识：

中国歌剧的特点

　　中国歌剧的特点在于表演，特别是在民族歌剧的演唱中，要求表演和演唱、音乐等服从于剧情。和西方歌剧不同，中国歌剧继承了戏曲的特点，用形体动作配合演唱，以抒情为主，演唱者用纯净明亮的音色、口齿清晰的咬字、婉转的行腔来抒发人物情感和内心世界。

　　中国歌剧的特点

　　中国歌剧主要是民族歌剧，发展短短几十年中，在中国近现代音乐史上具有光辉的发展历程，同时也形成了自己独特的艺术特点。

　　中国民族歌剧的音乐创作其实是处在中与西的交汇点上，中国的歌剧是受一些戏曲的影响的，在“以中为主，洋为中用”的原则上，中国歌剧充分展示出各自民族音乐独有的民族特色。

　　在音乐发展的场合中，从先秦的“十五国风”、汉代的“乐府”到明清“小曲”等，民族音乐形成一条璀璨的艺术链条。中国民族歌剧更是充分继承了历史音乐文化的优秀素材。

　　中国歌剧的表演特点

　　中国歌剧区别于西方歌剧最大的一点就是表演形式，中国歌剧会通过演唱者属燥任务形象，带动故事情节发展，吸引观众的视觉，这对表演唱有着更高的演唱要求，除了有扎实的演唱功底，还要有表演功底，用形体配合演唱。

中国民族歌剧的创作特点是什么

　　1、反映近代历史革命战争：中国民族歌剧是在特定历史条件下形成的，多来源于生活;2、改编历史任务和传统民间故事：题材方面大多是英雄爱国历史人物和民间故事等正面题材;3、反映人民的内心生活和精神面貌：内容方面积极正面、充满自由气息。

中国民族歌剧的创作特点是

　　　　1、反映近代历史革命战争

　　中国民族歌剧的诞生是在特定的历史条件下形成的，例如比较有名的《白毛女》和《党的女儿》，都是在题材方面具备了各自的特点，但是大多又来源于生活，这样才能让观众更有实感，也体现了中华民族儿女不懈斗争的精神和对现实生活的写照。

　　　　2、改编历史人物和传统民间故事

　　中国民族歌剧的创作特点还体现在题材方面，大多都是根据史料记载的英雄爱国历史人物或广为流传的民间故事等正面题材，体现出中华民族淳朴、勤劳、正直、勇敢、爱国的传统美德，更好的弘扬传统民族文化。

　　　　3、反映人民的内心生活和精神面貌

　　另外中国民族歌剧创作在内容方面大多都反封建的，争取婚姻自由、追求美好幸福生活，基调充满了积极向上的特点，同时也深刻的反应了时代背景下人们对内心精神世界的渴求。

中国民族歌剧的特点

　　人民共和国成立以后的十七年中，中国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式：一种是继承戏曲传统，代表性剧目有《小二黑结婚》（马可等作曲）、《红霞》（张锐作曲）、《红珊瑚》（王锡仁、胡士平作曲）、《窦娥冤》（陈紫等作曲）。

　　一种是以民间歌舞剧、小调剧或黎氏儿童歌舞剧作为参照系，创作新型歌舞剧，其代表作为《刘三姐》；一种是以话剧加唱作为自己的结构模式，其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》（傅庚辰、扈邑作曲）。

　　一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系，代表作有《王贵与李香香》 (梁寒光作曲）、《草原之歌》（罗宗贤作曲）、《望夫云》（郑律成作曲）、《阿依古丽》（石夫、乌斯满江作曲）。

　　最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系，在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点，既不受制于、也不拒绝任何一种手法，只要内容需要，可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。

　　这种创作模式有两部歌剧杰作——《洪湖赤卫队》（张敬安、欧阳谦叔作曲）、《江姐》（羊鸣、姜春阳、金砂作曲），足可证明其卓有建树。

　　扩展资料：

　　到了新时期，由于歌剧生存环境的变化和艺术观念、歌剧趣味的发展，歌剧创作出现了明显的两极分化的趋势：

　　一种是雅化趋势，即沿着严肃大歌剧的方向继续深入开掘，把歌剧综合美感在更高审美层次达到整合均衡作为主要的艺术探索目标。

　　这种探索的早期成果是《护花神》（黄安伦曲）、《伤逝》（施光南曲），随后是《原野》（金湘曲）、《仰天长啸》（萧白曲）、《阿里郎》（崔三明等曲）、《归去来》（徐占海曲）。

　　到了九十年代之后，又有《马可孛罗》（王世光曲）、《安重根》（刘振球曲）、《楚霸王》（金湘曲）、《孙武》（崔新曲）、《张骞》、《苍原》（徐占海等曲）、《鹰》（刘锡金曲）、《阿美姑娘》（石夫曲）等作品。

　　就其思想性、艺术性和歌剧综合美的高层次营杂邙论，《原野》、《苍原》、《张骞》可视为新时期严肃大歌剧创作的高峰。

　　另一种是俗化趋势，即把美国百老汇音乐剧作为参照系，探索在中国发展我们自己的通俗音乐剧的途径。

　　这方面最早的成果是八十年代初的《我们现代的年轻人》（刘振球曲）、《风流年华》（商易曲)和《友谊与爱情的传说》（徐克曲），此后这类探索贯穿于整个八九十年代，公演过的新剧目不下百部，但鲜有成功者。

　　参考资料来源：百度百科-中国歌剧