春联特点，春联特点及规律

　　春联特点，春联特点：不限定字数、句数，常见有四言联、五言联、七言联和十一言联等的。

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春联特点

　　春联特点：1、不限定字数、句数，常见有四言联、五言联、七言联和十一言联等。

　　2、上下联互相对偶的字平仄对立，即平对仄、仄对平，达到阴阳相对、音韵和谐的审美效果。

　　3、过联句中有规律的停歇和韵律变化，体现和谐的节奏感和音乐美。

　　4、上下联在句法结构上须互相照应，彼此对称。

　　5、上下联相对应的词或词组的词性要一致。

　　寓意

　　早在两千多年前的战国时期，中原春节就户悬桃梗，又称桃符。

　　清代富察敦崇《燕京岁时记·春联》记载：春联者，即桃符也。

　　自入腊以后，即有文人墨客，在市肆檐下书写春联，以图润笔，祭灶之后，则渐次粘挂，千门万户，焕然一新。

　　从传统春联爆竹一声除旧；

　　桃符万象更新和宋王安石诗句千门万户曈曈日，总把新桃换旧符中，也看出春联与桃符的关系。

　　什么是桃符？

据《淮南子》说，这种桃符是用一寸宽、七八寸长的桃木做的。

　　在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字，悬挂在门两旁。

　　或者还画上这两个神象——左神荼、右郁垒。

　　古人是以桃符上书画此二神来压邪的。

　　这也就是民间俗称的门神。

　　到了公元七百多年的五代，蜀后主孟昶亲手写的新年纳余庆，嘉节号长春。

　　是中国最早的一副春联。

　　但是，到了宋代时，春联还是称之为桃符的。

　　联语却不限于题写在桃符上，推用在楹柱上，后人名曰楹联。

　　宋代以后，宜春帖多用联语，且把粉红笺写出。

　　有些人集诗经古语，有的集唐宋诗句。

　　相传可考的，有王沂公皇帝阁立春联：北陆凝阴尽，千门淑气新。

　　这是春联中挂人齿颊的。

　　桃符真正称之为春联，那是明代的事。

　　据明代文人陈云瞻记载，春联之设自明太祖始。

　　帝都金陵，除夕前勿传旨，公卿士庶家，门口须加春联一副，帝微行出观。

　　明太祖朱元璋不仅亲自微服出游，观赏笑乐，他还亲笔给学士陶安等人题赠春联。

　　帝王的提倡，使春联日盛，终于形成了经久不衰的风尚。

　　对联雅称楹联，俗称对子。

　　它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。

　　可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。

　　对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、孝联、装饰联、行业联、交际联和杂联等。

介绍春联的特点和规律?

　　丁亥年春节快到，人们又要写春联了。

　　作为对联种类之一的春联，在突出一个“春”字的同时，也不可无视对联注重“对仗”、“对称”的特点和规律。

　　具体来说，写春联至少有如下几点不可忽视之。

　　 其一:字数相等。

　　 上联与下联，必须字数相等，形式整齐。

　　一般地五言联和七言联使用的频率为最高。

　　 其二:词性相同。

　　对联中上联与下联相对的词，词性应是相同的——实词对实词，虚词对虚词。

　　如:海阔凭鱼跃；天高任鸟飞。

　　 此联上下联中的“海”与“天”都是名词，“阔”与“高”都是形容词，“凭”与“任”都是介词，“鱼”与“鸟”都是名词，“跃”与“飞”都是动词。

　　 其三:句法相似。

　　上下联在结构上要互相对应——并列对并列，主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正等。

　　如:家和百事顺；国泰万民安。

　　 上下联中的“家和”与“国泰”是主谓结构对主谓结构，“百事顺”与“万民安”也是主谓结构对主谓结构。

　　 其四:节奏相应。

　　上下联的拍节必须一致，节奏必须对称，单音节对单音节，双音节对双音节，多音节对多音节。

　　如:春入—春门—春不老；福临—福地—福无疆。

　　 其五:内容相关。

　　除“无情对”外，上联与下联的内容多关联，紧紧围绕着主题。

　　如:松竹梅岁寒三友；桃李杏春暖一家。

　　 此联中上下联的内容，揭示的意义相辅相成，相得益彰。

　　 其六:平仄相谐。

　　平仄，即汉字字音的平声和仄声。

　　古汉语声调分为平、上、去、入四声。

　　对联讲究平仄相替、相对、相谐，是指上下联两个相对的字，不能都是平声，也不能都是仄声，而应是一个为平声，另一个为仄声，显得错落有致，琅琅上口，悦耳动听，构成语言的音乐美。

　　其中，对联讲究平仄，末尾最严。

　　上联末尾字字音必须为仄声，下联末尾字字音必须为平声。

　　如:天增岁月人增寿；春满乾坤福满门。

　　 然而，由于对联字数的多少、语句的长短不拘一格，结构、节奏等形式灵活多样，因此，若不区别其具体情况，在任何一副春联或其他类对联的平仄声调上都套用格律诗的格律，未必都能对号入座。

　　须知，对联是文人文学，也是民间文学，是雅文学，也是俗文学。

　　对民间的对联爱好者来说，不宜将对联的格律强调得太死，最好是区别情况，宽严有别，因人因联而异。

　　别说民间百姓，就是学界名家撰联，“若果有了奇句，平仄虚实不对都使得”，“不以辞害意”(《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时讲的话)。

　　但这并不是说可以无视对联的格律了，“宽严有别，因人因联而异”是以“宽严有格”为前提为基础的。

　　“对仗”，毕竟是对联的最大特点，也是对联格律的底线，这一底线总还是不可丢弃，应该守得住的呀！